国剧退化在哪里
今日推送之《国剧退化在哪里》，出自《十日戏剧》第1卷第34期，作者署名为驼公。该文作者针对京剧演员「今不如昔」的现象与观感，发表了自己的看法，对于所谓「新人物」一贯「改良创新」的激进做法予以驳斥，并且提出了「改良国剧」的方案。现今观之，尤未改变。
国剧不合时代了，应该淘汰，这是积极的人们，也可以说一般新人物的口号，国剧应该改良，这是承认国剧有存在的价值的人们囫囵的口语（因为他没说出应该的一部分）。国剧退化，现在不如过去，吾们应该保存提倡了，这是爱好国剧的呼声。
爱好的都承认退化了，就无怪旁人说淘汰、改良。
吾们想想，究竟退化的原因在那里呢，按老戏说吧，一切都没更动，同是一剧，何以今不逮古呢，这一定是表演技术的问题了。
梅兰芳在国剧传习所成立时的演讲
如果是表演技术的退化，吾想这责任，不愿教演员完全来负，观众应该负大部的责任，这怎么讲呢，演员的心理与目的，大多数是挣饯，只要能号召观众，就算目的已达，本来国剧的演员，从幼年学戏，很少受过高等教育，他们是为解决生活，是以此为职业，不是为艺术，这情形是大家都知道的，所以说他们负的责任小。
观众为什么不知道责任呢，简单的说，有下列二点：（一）是鉴赏力不足，就是说缺少文学的修养，阅世的经历，和艺术的常识。（二）是「少公平」的批评，和无聊的喝采。演员与观众，有这样的大量的原因在国剧里边，还能不退化么？
演员为迎合观众的心理，为的获利，不顾一切的破坏妄动旧的组织与技巧，大胆的胡来，观众也不顾艺术的鉴赏，只管热闹，所以就酿成现在的低级趣昧。
余叔岩、梅兰芳、张伯驹等所成立「国剧学会」之办公室
吾们要打算保存国剧，与提倡国剧，首先要认清应该保存的是甚么，提倡的是甚么，同时想到被攻击的是甚么原因，或是他们说的「改良」的是哪一部分，大家认清以后，这工作要集合戏剧专家、文学家、艺术家、鉴赏家，和受过严格训练的演员，在一起才能有进步的改良，因为是改良一部，须顾到戏的组织上，也可说是美感上、技术上的种种，所以要大家来作慎重的研究，该改良的不妨改良，该保存的也就有了实质了。
爱好国剧的工作，是要大家去研究和整理，做有点统系的记述，分工合作，如演员、场面、检场的，种种技巧，并要顾到技巧的理解，后台管事、看箱、扮戏、梳头等人的技术、职务，并顾到他的组织，此外还要知道他的历史变迁，以及术语等。
这样工作有成绩以后，公开宣布，使多数观众，知道是非，自然有鉴赏的能力，有了这能力，也就不盲从附和的喝彩了、趁热闹了，演员们也就不胡来了，自然就把国剧提倡起来了。
（《十日戏剧》第1卷第34期）
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